李斐和庄树结尾没划船？导演张骥谈《平原上的火焰》结局设定

由周冬雨、刘昊然主演的《平原上的火焰》正在热映，这部改编自双雪涛小说《平原上的摩西》的电影，聚焦上世纪90年代东北小镇的出租车连环凶案，通过李斐（周冬雨 饰）与庄树（刘昊然 饰）跨越八年的情感纠葛，展现命运与真相的残酷博弈。

近日，影片导演张骥接受了红星新闻记者的专访，分享了电影拍摄的幕后故事，并回应了最被观众广泛讨论的结局设定等话题。

谈主演：

周冬雨和刘昊然的表现超出预期

张骥表示，小说《平原上的摩西》独特的叙事结构吸引了他，小说人物形象丰满，时代背景鲜明，让他看到了电影化的可能性。在改编过程中，他与双雪涛保持了密切的沟通，力求在电影中保留原著的精神内核。

原著体量较大，时间跨度较长，涉及角色的童年和成年两个阶段。为了保持角色的连贯性，张骥决定去掉小说中的童年部分，专注于成长后的阶段。在他心中，周冬雨和刘昊然是最合适的人选。

“周冬雨当时还没有演《少年的你》，我觉得她非常适合李斐这个角色。”张骥回忆道，“冬雨可以在高中生和成年角色之间自如切换，既有青春的灵动，又有成年后的复杂情感。”

而对于刘昊然，张骥则表示，他在《唐人街探案》系列电影中展现出的邻家男孩的气质和内在的执拗感，正是角色所需要的，“刘昊然身上有一种柔和与坚定并存的特质，让我觉得他可以胜任庄树这个复杂的角色。”

张骥特别提到，拍摄是顺着时间线进行的，“演员们知道自己在每一场戏中的情绪从何而来，让他们更容易进入角色。”

尤其是影片的后半段，周冬雨和刘昊然的表现让张骥感到超出预期，“周冬雨在杀人戏份中做了很多准备，那场戏非常难拍，但她表现得非常出色。刘昊然看到李斐的凉鞋戏份中的情感表达也让我印象深刻。”

谈结局：

电影和小说是不同的艺术形式

《平原上的火焰》最被观众广泛讨论的部分，是电影的结局设定。小说中，每个人都渴望“海水在自己面前分开，让出一条干路，让你走过去”。

因此，小说结尾是李斐和庄树在湖心划船，他们聊起旧事，聊起案件，聊起往昔，聊起平安夜的约定。庄树想带走李斐，完结案件；李斐却执意要庄树把湖水分开。庄树说，他分不开湖，但能将湖变成平原——他掏出母亲昔日以李斐为原型绘制的平原牌烟盒。风吹着落在湖面的“平原”烟盒，向岸边飘去。

而电影的结尾没有划船，只有两人在陆地上当面对质。他们说案件，也说约定，最终李斐连开两枪射向庄树，而后又射向自己，结果子弹打光，她没能自杀。

张骥表示，电影和小说是两种不同的艺术形式，电影需要在有限的时间内给出明确的结局，而小说则可以通过文字传达更多的诗意和想象空间。

“原小说的结局在文学层面上非常出色”，张骥解释道，“电影中的结局是为了让观众更直观地感受角色的情感峰值和命运转折。”他表示，影片的结局设计不能简单复刻小说的结局。

张骥坦言，影片创作过程中面临着“平衡”的挑战。邀请具有号召力和表现力的明星演员，能为商业性加分，但他也不愿放弃艺术表达。

他强调，影片最终希望传达的是“每个人在不同生活下仍有希望”的理念，他力求在商业性与艺术性之间找到平衡。

红星新闻记者 张世豪 编辑 李洁